清乾隆粉彩百鹿尊（太原市博物馆藏）
在太原市博物馆的瓷器专题展厅中，有一件珍贵的清乾隆粉彩百鹿尊。
该尊因其形状如牛头，又称牛头尊，通高44.6厘米，口径16厘米，足径23.9厘米，烧制于清乾隆时期，是专为宫廷制作的陈设用瓷。尊形体高大，敞口，口以下渐广，垂腹，圈足。胎体薄厚均匀，通体施白釉，釉色青白，肩部两侧装饰有一对浮雕龙螭耳，胎体厚重，釉面洁净，造型端庄。尊的底部落有“大清乾隆年制”青花篆书题款。
如果把百鹿尊腹部横向延展开，则犹如一幅风景画长卷：在林壑幽美的山野之中，小鹿或奔跑追逐、或相依相偎、或卧地憩息，一派活灵活现的天然画面。画面中山石、林木等多用绿彩绘成，施彩浓厚；而群鹿、枝干等则用赭红彩绘成，群鹿交织，枝干苍劲，山清水润，以静衬动，相互照映，更富生命力。整幅《百鹿图》布局疏密得当，描绘细致入微，令人赏心悦目。鹿与“禄”谐音，百禄形容俸禄高厚，故百鹿图常作为祝颂加官进禄的吉祥图案。
百鹿尊的得名与清代的木兰秋狝历史有关。木兰秋狝是清廷每年秋季在木兰围场举行的大规模狩猎活动。当然，木兰秋狝不是单纯的狩猎娱乐，而是以狩猎方式锻炼军队。每逢此时，木兰围场就变成了战场，百骑并发，弓箭齐鸣，围猎官兵左奔右突，时而人兽交斗，时而围追堵杀，酷似一场短兵相接的实战演习。从1681年到1820年，康熙至嘉庆的140年间，共举行了木兰秋狝105次之多。
百鹿尊是景德镇官窑特意为宫廷烧制的装饰瓷器之一，充分体现了清乾隆时期官窑粉彩瓷器的精湛工艺。粉彩也叫软彩，其特殊之处在于工匠在彩绘时加入一种名为“玻璃白”的含砷化合物，它与各种色彩相融合后，便产生了粉化作用，从而获得一系列深浅浓淡不同的色彩，给人粉润柔和之感。
百鹿尊的纹饰描绘十分精细。据记载，百鹿尊绘图有“一鹿三千笔”之说，绘瓷匠人将鹿毛的画法，形象地称之为“介字点撕毛”——每一笔按照“介”字或“个”字的字形来画。鹿身上的毛，一般得画三四层，才能出现毛茸茸的质感。画面上一头小鹿大小不过五六厘米，却不知多少笔才能画出。
纵观乾隆一朝，宫廷瓷器烧造在乾隆执政中前期水平最高。这与一个叫唐英的人有关，唐英是中国陶瓷史上一位很有作为的窑务管理者和制瓷专家。1728年，他奉命前往景德镇御窑厂佐理陶务，后来升任督陶官。在此期间，唐英不仅努力学习制瓷技艺，还与窑工们一起钻研尝试，先后烧制出一系列精美的瓷器，以至于人们把唐英管理下的景德镇官窑称为“唐窑”。1756年，唐英病逝。之后，景德镇官窑瓷器的烧制水平开始衰退。这件清乾隆粉彩百鹿尊，从其精美的程度分析，极有可能是唐窑所烧制的。
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